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公海线检测站:黑暗骑士崛起,一流大片二流作

2019-09-05 18:38

今天去石岐时刚巧路过电影院,果然还是抵不住蝙蝠侠的诱惑。对于蝙蝠侠的终结曲,神马评语都是浮云。科技这些都不说了,这对于一个现代影迷来说,就是久经沙场了。但它所带来的视觉冲击完全不亚于妇联。虽说我是钢铁侠粉,但我个人感觉它甚至超越了妇联。而贝恩作为蝙蝠侠的终极对手,还果真有得一拼,无论是身体还是精神上。至于蝙蝠侠的崛起,导演还是放了重本的,因为这不单单是蝙蝠侠的崛起,更是高谭市的崛起。结局嘛。也不愧是盗梦空间的导演,从中还是给观众带来点悬疑感的。我可以保证,如果不是保护月,它绝对可以排电影史前十丫!但对于本片的疑问还是有那么几个的,如果还想看本片的话,不建议继续读下去,顺便求大神回复。一个是那是猫女?布莱克是罗宾?颠覆了,颠覆了。真的是超超超性感丫丫丫,特别是她穿上制服时。最后一个问题是,如果监狱没有被解放,猫女能在监狱里活过一个星期吗?

克里斯托弗诺兰是一位伟大的导演,《盗梦空间》《蝙蝠侠前传3》是伟大的作品。
    “我是克里斯托弗·诺兰,一个典型的英国人,像我的前辈希区柯克那样,不仅是一个导演,也是一个拥有奇想能力的人。”这是诺兰对自己的评价。
     没错,他确实是这样的一个人,他因《记忆碎片》为大家所熟知,又用《蝙蝠侠之侠影之谜》为世界影迷带来惊喜,其实仅仅凭这两部电影他就可以在世界电影史上留下传奇一笔,但他的想象力并没有停止,《致命魔术》和《蝙蝠侠之黑暗骑士》又进一步拓展了观众对电影表达能力的想象,2009年的《盗梦空间》直接颠覆了人人们对生命存在方式、维度,对时间对空间的概念和想象。这不是一般的奇想能力所能描述的,更不是一般的导演所能表达的,只有他才能像卡梅隆那样颠覆我们对常识的认知,对影视表达的认知。
    《蝙蝠侠前传3:黎明崛起》又一次带给我们诺兰式的惊喜,电影的格局、境界又再度提升,然而蝙蝠侠依然没有死亡,诺兰也会继续书写电影史上的传奇。
     在诺兰的第三部蝙蝠侠作品中,克里斯蒂安贝尔扮演的蝙蝠侠经历了长达8年的困寂失落期,因为自己的失误,女朋友瑞秋死于小丑之手,牺牲自己为高谭塑造正义英雄哈维丹特的策略让高谭市的监狱人满为患,生长于黑暗世界的班恩代表新一代的黑暗势力在高谭市崛起,高谭再次需要蝙蝠侠,但这一次蝙蝠侠失败了。
     这是诺兰式的剧情设计,英雄最大的敌人不是对手,而是自己,英雄题材的电影也不能总是让正义轻易得到伸张,蝙蝠侠重出江湖之路当然也就不可能一帆风顺,以前的蝙蝠侠只能对付那个“小丑”,而现在的对手却需要意志更为强大的蝙蝠侠才能将其打败。在地狱般的狭小空间里,两个老狱犯与韦恩的对话是蝙蝠侠重生的转折点。他尝试逃出牢狱,失败,再次尝试,再次失败,对于普通英雄来说,这种失败至少也是毁灭性的,所有人都不相信他能逃出去,最后他听从了那个老狱犯的建议,不帮绳索,利用自己对死亡的恐惧逃出了牢狱。这是这部戏最有张力的一段剧情,就像《基督山伯爵》里的男主角十年磨一剑的越狱方式一样,这一段最有励志意义。接下来的剧情就是电影视觉小智慧的设计了,黎明战胜了黑暗,胜利也设计在白天,当然不会缺少儿童的镜头,这是诺兰电影经常利用的,孩子代表着未来世界的希望。
      诺兰对电影的追求和其他伟大导演不同的一点就在这里,对人性、对人的行为模式、心理模式无止境的想象,而对爱、正义和希望的追求被植入到心理游戏一般的剧情里。
      我并不清楚诺兰下一部的电影计划,但作为他的粉丝,我深信,诺兰会继续为我们带来惊喜,继续颠覆常识、颠覆我们对世界的想象。             

用今天最时髦的话说,《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》是一部关于高富帅和黑木耳、白富美与穷屌丝的恩怨情仇:一方面,一个叫猫女的黑木耳受邪恶势力唆使,盗取一个叫韦恩的高富帅的指纹,岂知触发了消失8年的蝙蝠侠重出江湖;另一方面,一个叫贝恩的面具穷屌丝受一白富美金主指使,执行一周密设计的报复社会计划,在正邪之间引发了一场屠城与救世的神话。

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一流商业大片

       在几声枪声之中,《蝙蝠侠3:黑暗骑士崛起》,终于上映了,关于事件我所知道的不是很多,我也不清楚他是看了TDK之后蓄谋已久还是单纯想找个人多的地方进行射杀。我只是想为那些死难者默哀。

首先得肯定,《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》作为商业大片,它是合格的。此前2005年的《蝙蝠侠前传1:侠影之谜》和2008年的《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》两部前作均大获成功,尤其是2008年暑期的《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》席卷10亿美金,开创“超级英雄片”票房之最。《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》在第二部主创原版人马基础上,新增只出现在漫画和动画版中的人物猫女和贝恩,将安妮海瑟薇和汤姆哈迪纳入阵容,加上克里斯蒂安贝尔、高登莱维特、摩根弗里曼、玛丽昂歌迪亚、加里奥德曼和迈克尔凯恩,蝙蝠侠家族可谓星光灼灼。而作为诺兰执导“蝙蝠侠”系列的终章,《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》问世即便成追忆,势必掀起一股“告别”情节。

       前天终于还是在电影院内看完了整部电影。近3个小时的剧情确实稍显冗长,但好在诺兰还是没有让我失望,虽该片上映以来,各种质疑声不断,或许是上部《黑暗骑士》的起点太高,而且有希斯莱杰的小丑绝唱,TDKR不如TDK是很明显的事情。但,这仍不失是一部高水准的片子。

尽管有《超级蜘蛛侠》同期混战,个人预估谁也无法阻止《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》挥舞镰刀秋收割麦子。除了前作和阵容的巨大牵引力,还有两大本不成因素的因素调动着我们观影的胃口:其一、7月20日美国首映礼12死58伤的枪击事件,虽说是个悲情事件,但事件本身的轰动效应以及片方和美国官方随即展开的调查和系列政府公关,无形中都为影片的影响深度和广度助力,同时也为影片蒙上了一层传奇的色彩;其二、滞后的引进期和国产电影保护带来的暑期档惨淡格局,反倒使得《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》和《超级蜘蛛侠》成为这个暑期留给我们的最后一搏的希翼,饥渴了一夏的观影人群和影院终端均若小宇宙如箭在玄。

       当黑暗骑士蝙蝠侠背上了原光明骑士的黑锅,给了市民一个伟大的正义偶像,蝙蝠侠退休了,窝在家中,亿万富翁每天足不出户的颓废生活。当世界不需要蝙蝠侠,当高谭市因为自己背上了登特的黑锅而变的美好的时候。连市长都准备撤掉戈登局长,说“现在的城市不需要英雄”的时候。他是很彷徨的,而同时,他也在等待,等待一个宛如忍者大师(吐槽这个),或者小丑般的人物出现,实现自己的价值时,贝恩出现了。先是猫女偷了他的指纹被他发现后,他就知道,时机终于来了。其实8年中,蝙蝠侠都很没有目标的活着,而他发现贝恩时,他也很想做的就是蝙蝠侠的终结。就如老管家说的。“我不是怕你失败,而是怕你想失败”。蝙蝠侠终于老了。他想以一个英雄的方式落幕,所以当他一无所有的时候,他只是找猫女带自己去见贝恩,求死。

从制作品质上看,《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》延续前作的质感和风格,不失为好莱坞流水线上普通商业大片的风范,制作水准也不输于今年此前引进的其他好莱坞大片。但对于诺兰的影迷来说,《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》不尽给力,甚至可以说是导演诺兰低水平之作。

        打斗很简单,可以说单方面虐。蝙蝠侠被贝恩打的喘不过气来,一拳一拳沉闷而有力。贝恩知道蝙蝠侠的意图,说了句“你打架完全像个年轻人,不给自己留后路”。于是蝙蝠侠被断背,被扔进了贝恩原来的监狱,给你医生和电视,不让你死,让你眼睁睁的看着你想守护的城市灭亡。

二流诺兰作品

       贝恩,可恨之人必有其可怜之处,在监狱中的生活,让他心中的仇恨,让他的偏执,就连影武者联盟的忍者大师都看不下去而将他逐出联盟。但在忍者大师之后,又是贝恩率领影武者联盟归来,在忍者大师和小丑经验在前,以一种罪暴力有效的方式将高谭市掌握在手中,其实,贝恩也是离毁灭高谭市最近的一次,只要他立即引爆炸弹,什么都会立即成为浮云。可也许是天意,也许是主角光环,他非得留蝙蝠侠一命,给市民一个“机会”,让人在希望死去。再说说贝恩那发动的革命,其实完全不算成功的,仅仅只有监狱里面的囚徒而已。就连那个审判官都是第一部中的稻草人。而市民仅仅是躲在家中,在高谭市的阶级冲突远远不够发动革命,就连猫女这种底层人物都有一间不错的房子(让我泱泱大国房市情何以堪),而贝恩能控制城市也只是因为核弹与武力,只是他运用的恰好,既能够防止外面的援助,又能防止市民的反抗。

诺兰以6000美金拍摄《追随》起家,随后凭借《记忆碎片》和《白夜追凶》的心理惊悚奠定他新锐导演的江湖地位。2005年诺兰加盟《蝙蝠侠前传1:侠影之谜》剧作,成为该片最令人惊喜的收获,蝙蝠侠凭借好口碑从此崛起。2006年诺兰导演的《致命魔术》以诡异的气氛再次俘虏了影评人和观众,2008年执导《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》又取得了口碑和票房的大爆发,在全球范围内掀起了一股蝙蝠侠狂潮。他的最近的一部作品《盗梦空间》,则让我们看到一个在艺术和商业空间上更加纯熟的诺兰。

       贝恩在之初,念过戈登局长的发言稿,算是为蝙蝠侠洗刷了一次冤屈。但是却没了下文,不知道这是导演的疏漏还是有意为之,我觉得算是一个小小的败笔吧。

相比诺兰以往的任何一部作品,《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》算是诺兰最无进取心的一部,导演更多是商业要素上的迁就,而不是艺术上的追求。这是与诺兰以往作品完全背离的气质,而在诺兰的以往作品中,我们总能看到诺兰钻进人物的深层进行哲学的思考。《记忆碎片》中诺兰试图探索关于负罪感和人格认同的本能,反映人的对记忆的依赖性,《蝙蝠侠前传1:侠影之谜》也是关于负罪感和抗拒的本能,《致命魔术》中,诺兰着眼于负罪感和困然与执迷。在上一部《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》中,反派人物小丑是推进故事和人物心理探索的关键,对小丑的塑造是立体的而非平面脸谱化的,而另一位主要角色“光明骑士”有着和“蝙蝠侠”的相似性,却又完全完全对立地进行斗智斗勇的角逐。新篇的反派人物则大大降格,成了完全扁平的反派设计,导演既没有赋予他们人性的命题,也没有任何反思的考量。

       城市被控制已经近3个月了。好吧,时间刚刚吻合,炸弹距离爆炸不远了,而在监狱中的蝙蝠侠正在完成升华,监狱中的蝙蝠侠被医生治好了背,锻炼身体,将体能恢复巅峰,准备一举出去,解救高谭市,却在尝试了两次之后无奈的发现出不去。

在《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》中,随处可见泄气之处,尤其是在剧本叙事上。令人惊奇的是,我们在诺兰的新作中,竟然看到了徐克《龙门飞甲》的一幕:一直跟韦恩一个战壕的泰特在故事的高潮时突然以大BOSS的身份从身后捅了蝙蝠侠一刀,这和范晓萱突然拔刀捅周公子惊人相似,捅完还不忘弱弱地交代自己的真实身份和真实意图。而此前我们一度当大BOSS的面具酷男贝恩瞬间变成了一个可怜的面部残疾小跟班,然后如《画皮2》中的费翔的下场,被突然杀出的猫女一炮轰毙,连个死亡镜头都没再多给。这些毛糙人物和简易情节的设定,在诺兰以往的作品中我是不敢想的。

       接着一段我认为很经典的对话。

三流的动作设计

       医生:你在恐惧”

八年之后的蝙蝠侠,确实到了该退休的年纪,而他选择忧郁地奋发,重走一回青春,结果每每都被打得很惨,这大抵是《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》动作设计的总原则。《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》和蝙蝠侠交手的人物主要只有两个,一个是亦正亦邪的猫女,另一个便是大反派贝恩。猫女在《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》中主要是用来调情的,所以猫女与蝙蝠侠之间不存在你死我活的打斗。猫女盗取蝙蝠侠指纹那场戏,蝙蝠侠早已看透来者是假女佣,也明知来者目标不在保险柜里的项链,却不急于拆穿对方,简单过招,给完猫女耍艺术体操的机会,一场打戏也就过场了。蝙蝠侠和猫女之间真正的动作戏应该是床戏,遗憾的是,这号称未剪辑引进版,却也没看到任何床戏动作。

       韦恩:“不”。

公海线检测站 ,动作大戏的指标都留给了面具酷男,只可惜从编剧角度就奠定了两人的肉搏战之无聊:重出江湖的蝙蝠侠手脚老化得厉害,完全不是贝恩的对手,第一场肉搏大战蝙蝠侠几乎没有还手之力,三下五除二就被贝恩给KO了;第二场街头大战还好些,几个回合下来,蝙蝠侠总算抓住对手面部依靠面具支撑的弱点,把面具酷男打趴下了,正当胜利在望之际,美国版范晓萱从背后给了蝙蝠侠一刀子,配合着大BOSS自我身份的解读,刀子还在她的手里绞了绞。诸如此类的动作场面,难免令人看了如泄气的皮球。

       医生:“那你就跳过去。”
       韦恩 :“呵~怎么跳。”
       医生:“像那个孩子一样。”
       韦恩转头看过去
       医生 :“像那个孩子一样,不要用绳子,让恐惧给你带来动力。”

另一场动作大戏发生在蝙蝠侠被囚禁的黑暗监狱。在形同井底的黑暗监狱,重伤后的蝙蝠侠只有侥幸攀岩爬出,才能回到高谭市拯救世界,而此前越狱成功的案例只有一例。贝尔毕竟不是阿汤哥,蝙蝠侠也没有《碟中谍4》的先进装备,但我丝毫都不担心,蝙蝠侠经过三度尝试,果然波澜不惊地逃脱。如此虚弱的剧情安排,固然只会是毫无挑战的攀岩表演,最终收获无聊动作呈现。《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》动作设计全篇都弱到爆,动作设计之差,也是近年动作大片罕见。

       按照剧情来说,这次肯定是成功的,不管是事不过三还是什么。但是在跳跃时,下面齐声的喊着“rise”,崛起。着实让我澎湃了一把,就连“智者”医生都情不自禁的喊了出来,一种灵魂的升华,“用灵魂来跳”。孤注一掷,破釜沉舟,不留余地。不能死,高谭市还等着自己去拯救。

说白了,《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》是一部不负盛名的片子,面上看是一流的商业大片,却是导演的二流作品,更是三流的动作设计。所谓久旱遇甘霖,接下来饥渴的看客们势必饿虎扑食,但看个热闹也就罢了。

       有人说,蝙蝠侠出来的时候那种感觉与肖申克从下水道出来那种救赎是一样的。我深表同意。都是完成了灵魂的自我救赎。

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       蝙蝠侠回来了,却是首先找到猫女,也不深究他究竟是如何还能相信出卖过他的猫女,但他做到了,于是,在最后的时刻,蝙蝠侠归来,或者换用崛起更好一点。

       打斗场面不精彩,与之前看的蜘蛛侠完全不能比,不过这也是我心中蜘蛛侠完全不能相比蝙蝠侠的原因吧。警察与暴徒,蝙蝠侠对贝恩、这个蝙蝠侠出现在白天,与之前得打斗不无关系。

       “你只是习惯了黑暗,而我却是生于黑暗,当我成年后才见到阳光,那时,我只是觉得刺眼。”于是蝙蝠侠在白天迎击贝恩。

        归来的蝙蝠侠有了对于死的恐惧,有了对于拯救城市的信念,于是贝恩不是对手了,在蝙蝠侠一拳打破贝恩的面具时,贝恩就输了。

       然而,剧情总不是一帆风顺。最大的boss也终于露头了,再将一把匕首刺进蝙蝠侠肋骨并狠狠的搅动了一下后,米兰达也终于浮出水面,这位致力于清洁能源事业,并取得了韦恩完全信任的米拉达才是忍着大师的后代,才是从监狱逃出的孩子,而贝恩,不过时监狱中保护她的人而已。最后还是猫女“良心发现”,回来救了蝙蝠侠。

       后面的情节很刺激,我也不过多赘述,但我觉得那个结局或许是布鲁斯.韦恩最好的结局吧!英雄完结的时代,而同时,在剧中一直很热血的警察,成为了罗宾,将继续同时保护着高谭市。

       而在蝙蝠侠雕塑落成之时,整个高谭市无辜而又最内疚的市民却都是背上了原罪,他们欠蝙蝠侠的,他们永远无法偿还。

       纵观3部诺兰的蝙蝠侠,或许在很多人心中,第二部TDK才是最经典的,无可复制,但是,第三部却也是最好的完结。

       RISE

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